《反人類暴行》：開篇三把火，點燃的不只是憤怒，更讓警鐘長鳴

第十二個南京大屠殺紀念日晚上，江蘇衛視圖標褪彩變暗，細微的舉動，表達對遇難同胞的深切悼念，更有無聲的控訴，歷史無法抹去，人民不會忘記。這些情緒，更深刻融入電視劇《反人類暴行》中。即使低調開播，也迅速吸引觀眾追劇，熱度居高不下，網絡熱議不斷，好評如潮。

《反人類暴行》的好口碑不只是因為契合了特殊日期和觀眾的情緒，還精巧構思劇情，考究把控細節，整體有序銜接，又有相對獨立的視角，選擇不同的切片，揭露日本軍國主義的殘酷血腥和反人類暴行。開篇三集，就像三把火，迅速點燃的不只是憤怒，更是警鐘長鳴，激勵我輩圖強。

以一匹馬的命運折射日軍殘暴

《反人類暴行》敘事結構精妙，采用雙線敘事手法，一條回溯至1940年的哈爾濱，通過三個不同身份當事人的視角揭露人體實驗的殘酷真相；另一條則始于1992年，跟隨罪證陳列館工作人員小金踏上跨國取證之旅。 開篇第一集既沒有采用常見的倒序，也沒有直接切入731部隊內部血腥場面，而是以一匹馬的命運視角，以看似小故事切入大背景。

日本關東軍防疫給水部攔住貨郎佟長富，無端說他的馬（二條）有病，不由分說帶走。佟長富早就視二條為家庭成員，靠著它扛起了整個家庭的生計，是這個家庭的命根子，也有了相依為命的情感寄托。所以佟長富就算傾家蕩產，也要冒死想法打聽和營救二條，但亂世渾濁，步步艱辛，馬的線索沒打聽到，營救未遂，自己又無端卷入離奇風波鋃鐺入獄。

后來這匹馬的遭遇，電視劇沒有直接用鏡頭展示，最終幾經輾轉，機緣巧合下佟長富才發現被日本人掩埋的馬頭，懷著悲痛將其運回掩埋。但這匹馬的命運不只是被奴役，有人偷挖出馬頭烤肉吃，側面反映了當時民不聊生的慘狀，又很快發病，才揭秘了日本搶馬目的，原來不只是奴役，還注射細菌病毒做實驗虐死，毫無人性。這個獨特的視角和獨特的表達，給人帶來更深刻的震撼和憤怒。

以一個日本畫家的視角切入揭露罪行

日軍在華累累罪行罄竹難書，不只是在我們的歷史和光影記錄中，他們自己也有很多記載。《反人類暴行》第二集，就以一個日本畫家的視角，客觀呈現日本人的殘暴。日本軍隊，居然還篩選畫家，來記錄他們施暴的過程和場景，變態行徑傷害中國人，也是對他們工作人員身心的摧殘。

章宇飾演的畫家荒川良平通過層層篩選站樁來到防疫給水部隊，入職后的第一個任務，竟是給被凍傷的人畫腐爛手腳的畫像。畫完之后，荒川良平便吐了。隨后的工作場景，細菌、麻風病屢見不鮮，總是會被各種怪相嚇到，身心煎熬，噩夢纏繞。在這人為制造的病毒氛圍中，連蚜蟲都未能幸免，被叮咬過的日軍家屬也遭感染想逃離。日軍在別國打造人間煉獄，害人害己，有點良知的人都看不下去。

以滿洲新娘的命運揭露日本的扭曲變態

厚顏無恥的日軍還讓導演為軍隊拍宣傳片，尹正飾演的導演小島幸夫，把鏡頭對準從日本選來為軍人延續血脈的女子訓練隊，并為此起名為《滿洲新娘》。這些女人不用知道嫁給誰，也無法滿足自己的意愿，被隨意分配。女子不夠分，日軍就沖突不斷。導演視角中的女主角千代子，最終嫁給巖崎，但作為新婚丈夫，他竟將妻子初夜權作為交易，默許武藤勝欺辱千代子。隨后引發一些廝殺凌亂，又嫁禍給中國人。

這些日本人內部扭曲畸形有違人倫的故事，都被導演記錄下來，以他們的視角，揭露了日軍的反人類罪行，更有說服力。這種戲中戲的設計，色彩忽明忽暗，彩色和黑白頻繁切換，更有片刻時空穿越的視覺刺激，讓觀眾更震撼。

《反人類暴行》，以馬、畫家、導演三個視角三種維度，真實還原那段野蠻血腥的歷史，如同三把火，迅速點燃不只是憤怒，更是勿忘歷史我輩圖強的警鐘。